描述：来自freesound.org的各种声音混合，用于音乐应用音频信号处理课程的分配 第10周。

描述：它取自TUMATA（土耳其传统音乐研究与促进会）的一首歌。 摘录是在版权所有者的许可下从http://tumata.com上传的。

描述：使用短信工具中的谐波加随机模型合成完整的重建巴松管声音。 ASPMA作业7。

描述：使用短信工具和HPS变换进行的加泰罗尼亚语句的韵律转换。

描述：使用短信工具和HPS变换进行的加泰罗尼亚语句的韵律转换。时间延展。

描述：使用CC BY许可证转换鸟类http://www.freesound.org/people/cajo/sounds/34207/（cajo）。 文件首先转换为单声道，以便能够使用smstools转换GUI进行处理，作为Coursera.org音乐应用音频处理课程的分配 目标是获得一个不同的鸟类标志，一个更均匀的标志，播放时间缩放因子和频率拉伸以补偿原始声音中音调的变化。频率缩放为0.5以进入次八度范围以实现具有更低频率内容的声音。

描述：使用短信工具和HPS变换执行的加泰罗尼亚语句的演讲者转换。基本频率变换

描述：这是音乐应用音频信号处理课程中的分配10b。 用于创建声音的脚本 使用的声音： 大提琴说明：http：//www.freesound.org/people/bwv662/sounds/246923/Bassoon note：http：//www.freesound.org/people/Carlos_Vaquero/sounds/154278/Bass note：http：// www .freesound.org / people / Corsica_S / sounds / 43976 / Djembe球员：http：//www.freesound.org/people/E330/sounds/157940/ 首先，我使用sms工具中的Harmonic Transform中的Frequency Scaling在音乐的不同部分创建了所有需要的音符。 以下是不同的比例因子。我也调整了音高，因为大提琴音符很锋利而且低音音符是扁平的。 大提琴。声音是20美分，所以每个因素必须乘以r （ 20/1200）所需的音高（相对于原始音高的半音）：7,5,2,2 （7/12 20 / 1200） 1.48112 （5/12 20/1200） 1.319512 （2/12 20/1200） 1.10957 巴松管的声音是18美分，所以每个因子必须乘以r （18/1200）所需的音高（相对于原始音高的半音）：4,7,92 （4/12 + 18/1200） 1.273092 （7/12 + 18/1200） 1.513972 （9/12 + 18/1200） 1.69937 Bass.Pitches需要（相对于原始音高的半音）： 3,4,2，7,7,22 （ 3/12） 0.8408962 （4/12） 1.259922 （2/12） 1.122462 （ 7/12） 0.667422 （7/12） 1.498312 （5/12） 1.33484 然后我在大提琴和贝司部分的笔记中进行了编辑。它们是相同音高的旋律。然后我做了一个HPS变形的巴松管声音转到大提琴声并回到大提琴并在音乐中用作旋律。 低音音符只是在正确位置编辑的生成的wav文件。 最后我添加了Djembe玩家

描述：故障音效 滋滋滋

描述：这个声音使用S：speechfemale.wav by xserra |许可证：归因;这是一段女性的演讲短语，取自科西嘉岛的Amy Gedgaudas的声音。 原声：v_of_vendetta.wav 使用此声音时，请使用归因（或署名 非商业）许可，并在上传说明中添加此文字：原始声音：http：//freesound.org/people/Corsica_S/sounds/72887/ 我对ASPMA Coursera课程8A同行评估声音的描述：分析参数是window 'blackman'，M 1201，N 4096，t 90，minSineDur 0.05，nH 70，minf0 100 ，maxf0 350，f0et 5，harmDevSlope 0.1，stocf 0.1。频率缩放因子：我试图让一个女孩的声音。然后我通过高因子来调整频率，甚至更高的是最后部分的频率，以便得到一个小的羞怯或尴尬的表达。频率拉伸因子：（无变化）音色保持： 1（无变化）音色缩放因子：我改变了这一点为了获得更自然的更高速度，主要是在演讲的最后部分，特别是压缩“静音”空间。

描述：涅伊是中东音乐文化中最古老的吹管乐器之一。这张唱片是由Neyzen Abdulkadir Colakoglu演奏的Mansur Ney。它是在Niccolo Paganini Conservatory的Galata Electroacoustic Orchestra 2013期间录制的。 所演奏的作品编辑信息如下：作品：Hüseyni Saz Semai作曲家。Lavtacı Andon Makam: Hüseyni形式。形式：Saz semaisiUsul。Aksak Semai 录音：用TASCAM DR100mkII.

描述：古典kemençe（古典kemenche）是一种梨形的弓形乐器。它主要用于土耳其的马卡姆音乐。这张唱片的主角是Neva Gunaydin，是在加拉塔电声乐团2013年之前的暑期学校期间在Niccolo Paganini Conservatory录制的，

描述：嗯，没有滋滋的声音！)

描述：这个声音使用来自freesound的这些声音：S：2F + _Hard.wav由JamieBlam |许可证：AttributionS：aa052 Sabian AAX崩溃18边缘弱.wav由Robinhood76 |许可：署名非商业性 我为ASPMA Coursera课程的10A（b）同行评估做了这个声音。我使用smstools软件（由Pompeu Fabra大学的音乐技术组）转换原始声音和Audacity来组合它们。以下是我发送的有关课程声音的解释： 我工作的第一个声音是http://www.freesound.org/people/JamieBlam/sounds/146095/。我用谐波模型进行了变换，及时压缩了开始时的大质量，并在时间上扩展并延伸到0.1其余声音的频率。然后我用大胆分发（复制和粘贴）这个声音，并在其末端（每个副本）应用一个小回声。我拍的第二个声音是http://www.freesound.org/people/Robinhood76/sounds / 61522 /。我将它及时压缩到50毫秒，以便稍后进行一种粒状合成。由于我使用了非常短的声音，在每次转换时我都使用相同的标量，所以我总是给出缩放因子列表，拉伸因子列出形式，x在0.1和10之间。然后我玩这种形式的组合（例如，保持固定频率缩放因子我改变频率拉伸因子，或固定我改变音色变化）和我放在一起大胆，分布在立体声，如上述转换。最后我将所有规范化了。这个过程可以在代码中自动化，使用'for'循环更改x并编写wav文件.a10b

描述：这个声音使用S：harmonica1.wav by swapnil_gt |许可：知识共享0 这个声音（像一个风琴）改变了上面指定的声音。它是为ASPMA Coursera课程的8A同行评估完成的。以下是我使用smstools软件中的HPS模型获取上传声音的解释： 分析参数是window 'blackman'，M 1201，N 2048，t 80，minSineDur 0.1，nH 40，minf0 450，maxf0 850，f0et 5，harmDevSlope 0.001，stocf 0.1原声包括音符C5，D5，E5，G5。我缩放频率以获得音符之间的和谐音，因此我将使C5和B5变为锐利，首先是E5和F5。所以：频率缩放因子：我缩放时间因子以得到每个音符持续大约一秒钟，并压缩notes之间的中间空间.So：时间缩放因子：在检查了因子1,0.9,0.8,1.1和其他因素的不同组合后，我决定将所有频率都增加到0.9，因为我得到了最好的结果，至少对我来说是这样。所以：频率拉伸因子：由于同样的原因，我更喜欢Timbre保留 1。