淘声 toSound
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无人机 " drone0006
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作者:
Trebblofang
许可:
CC0 公众共享许可协议
描述:
低频远处的无人机
标签:
低频
远处
雄蜂
音频格式
flac
声音时长
02:00
文件大小
10.8 MB
比特率
754 kbps
采样率
44100 Hz
位深度
24 bit
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Tera Bass and Drone " Tera Bass 150218j (04)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (08)
by toiletrolltube
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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合成器
低频
低音
雄蜂
Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (09)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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合成器
低频
低音
雄蜂
Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (14)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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合成器
低频
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Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (13)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (11)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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合成器
低频
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Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (10)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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合成器
低频
低音
雄蜂
Tera Bass and Drone " tera bass 150218j (15)
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使用Virsyn Tera制作的更长记录编辑了更多的赔率和结尾。主要是低音和低频短无人机声音。没有其他进程,除了淡入淡出。
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合成器
低频
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图层017 摩托车末日 " 图层017 摩托车末日109
by Jovica
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创建这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创造这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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雄蜂
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图层017 摩托车末日 " 图层017 摩托车末日128
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创建这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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图层017 摩托车末日 " 图层017 摩托车末日13
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创造这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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层次017摩托车末日 " 层次017摩托车末日37
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创造这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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图层017 摩托车末日 " 图层017 摩托车末日49
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创造这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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威胁性
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图层017 摩托车末日 " 图层017 摩托车末日73
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LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM是一个多采样包,这次不包含键盘的每一个声音,只包含C键和最高的一个。我只添加了这些声音,因为如果我把每个键都上传的话,声音之间的变化很小。创造这个声音的过程相当复杂。我用3个自制的摩托车录音(一个60秒,一个30秒,最后一个26秒),在NI Kontakt 4中用Tone Machine 2用不同的速度设置把它们分散到每个可能的键上:1分钟的录音得到50的速度设置,而其他两个得到25的设置。我将3个层以相同的音量混合,然后依次加入3个卷积混响,每次都以原始摩托车录音作为卷积源。结果是一种低频的无人驾驶的声音,它慢慢地建立起来,然后以一种微妙的缓慢方式渐渐消失。一切都在Cubase 5中以32位浮动格式完成,转换为16位FLAC格式是在这个过程的最后阶段。我把这个多采样作为LAYERS 017 MOTORCYCLE DOOM 2的基础
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