描述：在多米尼加共和国萨马纳半岛上的拉斯特雷纳斯的一个加莱纳斯的比赛前的声景录音。2009年5月17日。44.1kHz，16位，用Tascam DR1.

描述：在多米尼加共和国萨马纳半岛的拉斯特雷纳斯（Las Terrenas）的加莱拉（gallera）的声景录音。2009年5月17日。44.1kHz，16位，用Tascam DR1.

描述：从阿维拉的Arevalo的Cañada Real进行现场录音。用Zoom H2

描述：2009年5月17日，在多米尼加共和国萨马纳半岛上的拉斯特雷纳斯，有一场打架的声景记录。2009年5月17日。44.1kHz，16位，用Tascam DR1.

描述：在厄瓜多尔基多市拉卡洛琳娜公园的录音，使用ds30和ECMds70p麦克风立体声

描述：阿鲁库拉青年乐队Cloudbursters在陨石雨中表演Smilers的歌曲。 阿鲁库拉2011年。 声音是在阿鲁库拉小学大厅录制的。

描述：佛的品质

描述：在意大利托斯卡纳的中世纪山顶小镇上，教堂塔楼（钟楼）发出的单一钟声。

描述：在Reason6中播放的伴奏曲，所有干线都已上传。 观察我的盲猫 纳拉在冬日的阳光下走过休息室的窗户，我正试图完成一个短篇小说。猫的流畅性现在成了一种不连贯的试探性动作的组合。瞎子的幻觉。那晚在Hindmarsh岛的小屋里，在没有月亮的黑暗中从厕所回到卧室，习惯的固定动作模式，重走了一遍，用头撞了撞陌生的墙。 透过餐厅的窗户看他，硬币落在人行道上，用他的手背探测肮脏的混凝土。 鱼儿不需要害怕，我的盲猫来舔他们的宇宙。 我记得我的祖父敬畏地看着我赤脚在防波堤上跳跃，他的敬畏是对肌肉记忆的不切实际的怀念。 纳拉从池塘边走下一步，她把鼻子伸长了好几倍，犹豫不决地在空中与地面接触。 我父亲在疗养院的最后一个月，他的最后一章。 我们都偷看了最后一页。 看着他，敏锐的洞察力变得迟钝，他曾经是一个苍白的幽灵。 这对鸟儿、老鼠和昆虫都比较友好，她不再把它们放在椰壳垫的盘子里给我看，完全无害。 她的水银运动凝固了，变成了铅，她爬进水一样的太阳，睡得和以前一样好。 把决定权留给了我。 文本© 罗伯沃克 2012年 首次发表于《科特兰评论》，2012年2月 http://cortlandreview.com/i...

描述：来自滑轮的拉索声

描述：来自哥本哈根的教堂钟声;法国瓦纳;和圣米歇尔山。 2016年9月录制

描述：一群游客在看到塞拉诺冰川前沿时兴奋不已（智利南部纳塔莱斯港）

描述：Atalaya，partido de Magdalena，Pcia de Buenos Aires，10 de febrero de 2013，1：00 AM。 Grabaciónrealizadaenformatoestéreoconcont Zoom H4n en una toma fija y posteriormente ecualizada en estudio。 阿塔拉亚，马格达莱纳，布宜诺斯艾利斯省，2013年2月10日下午1:00。以立体声格式录制，将Zoom H4n固定在墙上，然后进行均衡研究。 Rodolfo Kusch planteaba la cultura como un poblar de signosysímboloselmundo para lograr el domicilio existencial。 Podríamospensarel acto de escucha como unsembrarsímbolos。 El asuntonoseríairhacia la captura delasimágenesacústicasdelmundo。 No se trata de capturar en un registro el objeto para poder decir algo，sino de cumplir con nuestra parte del pacto arrojando la semilla para que la contingencia haga lo suyo y madure el fruto en el que tenemos lugar el paisaje y nosotros，la obra y el artista，lo escuchado y quien escucha。 Cuando salimos grabar sembramos paisaje，hacemos surcos，no damos forma a lo amorfo ni capturamos ninguna materialidad，sino mas bien abrimos una negatividad para que en ella quepa la posibilidad de darse un paisaje al ser actualizado en la escucha。 Cuando grabamos dejamos una marca，una letra para instalar el texto del propio paisaje.En la noche siempre somos intrusos。 Instalarnos en su escucha para constituirla paisaje es un intento conjuratorio de nuestra extrangeridad interior que en ella encuentra su lugar。 Instalar el paisaje de la noche es habitarla。 D.M. Notastécnicas：La“desgrabación”del paisaje naturalofrecíaraaudiciónunatextura de alta densidad de caracteristicas LoFI y una amplitud de campo plana sin figuras ni elementos que se distingan claramente del fondo depreponderantescaracterísticasestáticasycontinuas。 En el estudio，alletefiltradoconecualización，el paisaje madurado en la escucha fue presentando las“keynotes”particulares del lugar que lo componeniguamente en un continuoahora en un paisaje con amplitud de fondo en el que pueden distinguishedirse claramente sus capas y algunas leves figuras。 Lascapasestáncompuestas，entérminosgenerales，por el sonido de fondo lejanodelRíodela Plata，el creiitar delavegetaciónporlaaccióndelviento y el canto de aves y porsobreéstasdeun modo mas intenso la insistente presencia de insectos nocturnos。 Las capas conforman claras regiones del espectro el cual es recortado por algunos ocasionales impulsos。 ............. 鲁道夫·库什（Rodolfo Kusch）将文化作为人们的标志和世界的象征，以实现存在主义的地位。我们可能认为听作为植物符号的行为。这件事不会捕捉到世界的声像。这并没有按照记录的顺序记录下来，但为了实现我们的部分，为了那个意外事件而投下种子做了他的事情并且成熟了我们所拥有的景观和工作以及艺术家，声音的果实谁在听 当我们去录制时，制作犁沟和播种景观。我们不会给无形式提供形式或捕捉任何重要性，而是打开一种消极性，使其符合在倾听时更新景观的可能性。当我们录制时，我们留下一个标记，一封信来安装景观本身的文本。晚上我们总是入侵者。沉默于他们的倾听构成其景观，是试图唤起我们内心的陌生人，而不是在晚上。安装夜景是居住。 D. M. 技术说明：自然景观的“去记录”提供了听觉纹理高密度特征LoFi和平场振幅，没有图形或元素，与主要的静态和连续特征的背景明显不同。这项研究通过EQ过滤，在聆听中成熟的景观呈现出“主题演讲”组成部分 也是一个连续的 现在是一个风景背景幅度，可以清楚地区分其层次和一些小的数字。一般来说，这些层由拉普拉塔河（Ríodela Plata）遥远背景的声音，风的植被和鸟儿的啁啾声组成，在它们之上是昆虫夜晚坚持存在的更强烈的方式。这些层包括光谱的清晰区域，其被偶尔的脉冲修整。

描述：小拇指水冥想冥想哼唱奥修印度普纳阿斯拉姆

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